Impeachment Maquilleur Yoichi Art Sakamoto sur les dents de Linda Tripp

dental prosthetics designer Yoichi Art Sakamoto

Lorsque Sarah Paulson a commencé à travailler en tant que Linda Tripp dans la série FX “American Crime Story: Impeachment”, elle savait qu’il y avait un attribut physique qui était la clé pour débloquer sa transformation en fonctionnaire qui a déclenché le scandale Clinton-Lewinsky. “Linda avait des dents très uniques”, a déclaré Paulson. “La façon dont elle parlait rendait sa bouche trop accentuée et ses dents étaient exposées quand elle parlait.” Déterminée à obtenir chaque détail de sa performance, Paulson a demandé à l’équipe de prothèses “Impeachment” qui était la meilleure dentiste du secteur. Leur réponse : Yoichi « Art » Sakamoto.

Sakamoto n’est pas un nom familier, mais même le fan de télévision ou de cinéma le plus occasionnel connaît ses créations. Il a aidé à transformer Colin Farrell en Pingouin pour “The Batman” et Will Smith en Richard Williams dans “King Richard”. Il a également travaillé avec Julia Roberts sur “Gaslit” et Jared Leto dans “WeCrashed”, deux émissions qui, comme “Impeachment”, nécessitaient des recherches méticuleuses afin de recréer de vraies personnalités publiques à l’écran.

En près de 30 ans de carrière, la conceptrice de prothèses dentaires a travaillé sur près de 100 productions et est devenue une partenaire appréciée d’acteurs comme Nicole Kidman et Patricia Arquette – cette dernière a remercié Sakamoto dans son discours d’acceptation des Golden Globes pour “Escape at Dannemora”. ” Pourtant, alors que ceux qui travaillent avec Sakamoto – pas seulement des acteurs mais des collaborateurs comme le maquilleur d’effets spéciaux Kazu Hiro – sont souvent récompensés, la subtilité de son métier et son intégration invisible avec la performance sont souvent négligées.

Jared Leto dans

Jared Leto dans “WeCrashed”

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La délicatesse de l’approche de Sakamoto est pleinement exposée dans “WeCrashed”. Leto est méconnaissable, même s’il joue une personne – le fondateur de WeWork, Adam Neumann – qui correspond étroitement à l’acteur oscarisé en termes de morphologie, d’âge, de cheveux et d’autres caractéristiques physiques notables normalement associées à la transformation d’un acteur. Les prothèses dentaires de Sakamoto modifient la forme du visage de Leto, tout comme les appareils qu’il a conçus pour “Gaslit” transforment Roberts en dénonciatrice du Watergate Martha Mitchell en poussant ses joues vers l’extérieur. Non pas que Sakamoto ne soit pas capable d’effets plus scandaleux lorsque le projet l’exige: ses crédits récents incluent également les prothèses dentaires pour plusieurs personnages joués par Eddie Murphy et Arsenio Hall dans “Coming 2 America”.

Ce qui relie tous ces projets, c’est l’attention scrupuleuse que Sakamoto porte au personnage et à l’histoire. “Les dents peuvent montrer l’histoire personnelle et le parcours d’un personnage”, a-t-il déclaré, “alors lorsque je conçois des prothèses dentaires, je prends en compte l’âge, le sexe, la race, le statut socio-économique, la religion, d’où ils viennent et la période de l’histoire.” Entre les mains de Sakamoto, les dents peuvent être aussi expressives du personnage et de l’histoire que les costumes ou la conception de la production, et c’est ainsi depuis son travail révolutionnaire avec Charlize Theron sur sa performance oscarisée dans “Monster”.

“L’art est un véritable artiste”, a déclaré Theron. “La façon dont il regarde les moindres détails – il est si calme, si pensif, si pensif. Il est vraiment l’une des personnes les plus incroyables que j’ai jamais rencontrées dans ma vie.”

Dans la vidéo ci-dessous, regardez comment Sakamoto a aidé Sarah Paulson à se transformer en Linda Tripp et Will Smith en lauréat d’un Oscar.




Sakamoto a grandi à Tokyo, où il est tombé amoureux du dessin, de la peinture et de la sculpture ainsi que des films américains comme “The Magnificent Seven” – mais il n’a jamais pensé à se lancer dans l’industrie cinématographique. Après le lycée, il est allé travailler dans un laboratoire dentaire à Vienne avant de retourner au Japon pour fréquenter une école dentaire et obtenir son diplôme. Lorsqu’il a obtenu son diplôme et que le moment est venu de trouver un emploi, il a déménagé à Santa Monica, en Californie, non pas pour être à proximité de l’industrie cinématographique, mais parce qu’il aimait le surf. Sakamoto travaillait comme prothésiste dentaire à quelques rues de l’océan et s’y rendait tous les jours après le travail, une expérience idyllique pour le jeune surfeur.

Lorsque son laboratoire dentaire a déménagé à Koreatown, l’enthousiasme de Sakamoto a rapidement diminué et le fait qu’il ne s’exprimait pas de manière créative est devenu frustrant. Déterminé à se lancer dans un travail plus artistique, il quitte le laboratoire et effectue une série de stages et de petits boulots dans diverses maisons d’effets spéciaux; son rêve était de se lancer dans les miniatures et les peintures mates, mais comme il l’a dit, “même alors, c’était une entreprise en voie de disparition”. À la fin de 1993, il a obtenu un emploi pour les studios Cinovation de la légende du maquillage d’effets spéciaux Rick Baker; là, il a passé les cinq années suivantes à travailler au sein de l’équipe d’effets sur des films comme “The Nutty Professor”, “Men in Black” et “The Devil’s Advocate”.

Personne chez Cinovation n’était au courant de la vie passée de Sakamoto en tant que prothésiste dentaire jusqu’à ce que l’équipe soit sur place pour “Mighty Joe Young” à Hawaï et que Sakamoto fabrique de fausses dents à mettre dans sa bouche pour plaisanter. Lorsque Baker a vu les dents, il a demandé d’où elles venaient et a été surpris d’apprendre qu’elles avaient été fabriquées par Sakamoto dans sa chambre d’hôtel en 15 minutes environ. « Peux-tu me faire des dents ? Baker a demandé – et à partir de ce moment, Sakamoto était le spécialiste des prothèses dentaires de Cinovation. Il a créé des dents pour des dizaines de sorties majeures jusqu’à la fermeture du studio en 2014, notamment “How the Grinch Stole Christmas”, “Planet of the Apes” de Tim Burton et “The Wolfman”.

Le designer de prothèses dentaires Yoichi Art Sakamoto avec Charlize Theron

Sakamoto dans les coulisses de “Monster” avec Charlize Theron

avec l’aimable autorisation de Yoichi Art Sakamoto

Lorsque Sakamoto a retrouvé le chef-d’œuvre «Monster» de «Mighty Joe Young» de Theron Patty Jenkins en 2003, ce serait une collaboration qui a changé à jamais la carrière de l’artisan et de l’actrice. Dans le rôle du tueur en série Aileen Wuornos, Theron a utilisé tous les outils internes et externes à sa disposition pour disparaître dans le personnage. La maquilleuse Toni “Toni G” Garavaglia a amené Sakamoto sur le projet, et ils ont collaboré étroitement avec Theron, se rencontrant dans sa cuisine pour parcourir des photos de Wuornos et trouver une approche. “L’art a vraiment trouvé un moyen non seulement d’imiter les dents qu’Aileen avait”, a déclaré Theron, “mais de construire quelque chose pour ma bouche pour aider avec les expressions. C’était inestimable. Elle considérait Sakamoto comme un partenaire essentiel dans la création du personnage, avec Jenkins et Garavaglia. «Nous avons tous construit cette chose ensemble», a-t-elle déclaré. “Je ne peux pas imaginer jouer à Aileen sans avoir les outils que tout le monde a apportés à l’expérience.”

Avec Theron remportant l’Oscar, “Monster” a été un superbe début indépendant pour Sakamoto. C’était aussi la première fois que Sakamoto traitait directement avec un acteur ainsi qu’avec le réalisateur et les producteurs. Il a apprécié l’étroite collaboration et la façon dont elle lui a permis de plonger profondément dans le personnage, établissant une méthode de travail qu’il n’a cessé d’affiner et qui a fait de Sakamoto un collaborateur de confiance pour les acteurs ayant besoin de transformations physiques drastiques. “Il porte une attention très particulière aux détails, ce qui est important, car lorsque vous effectuez une transformation extrême, vous pouvez très facilement risquer qu’elle devienne une caricature”, a déclaré Paulson.

Obtenir les bonnes dents sur « Impeachment » est devenu particulièrement important une fois qu’il a été décidé que la transformation de Paulson se limiterait à une prothèse de nez et de cou, et Sakamoto lui a fait pratiquer ses dents très tôt afin qu’elle puisse s’y habituer tout en travaillant avec le dialecte et le mouvement. entraîneurs. À partir de ce moment, il y a eu de fréquents ajustements et de multiples conversations au cours desquelles Paulson a bombardé Sakamoto de questions. “Il n’était pas dérangé par ma constante, ‘Art, y a-t-il un moyen de faire ça?'”, A déclaré Paulson. “C’était tout aussi important pour lui de bien faire les choses.”

Sakamoto a déclaré qu’il accueillait tout. “J’aime cette façon de travailler parce qu’elle me force à me dépasser”, a-t-il déclaré, ajoutant que couper les coins ronds n’est jamais une option dans n’importe quel travail. “Une fois que le film est sorti ou que l’émission télévisée est diffusée, je ne peux pas retoucher, donc je dois tout donner à chaque projet.” Sur “Gaslit”, lorsqu’on a demandé à Sakamoto de créer une dent ébréchée pour Julia Roberts, les maquilleurs ont été surpris par le nombre de questions qu’il avait. « J’ai besoin de savoir comment elle a eu la dent ébréchée, si elle est tombée et de quel côté. Est-ce que quelqu’un l’a frappée, et est-ce qu’il est droitier ou gaucher ? Puis après ça, est-elle allée chez le dentiste ou pas ? Toutes ces choses sont importantes à savoir si je vais bien faire les choses.

Prothèses dentaires Michelle Williams à Fosse/Verdon

Michelle Williams dans les coulisses de “Fosse/Verdon” et face à Sam Rockwell dans le rôle de Gwen Verdon

avec l’aimable autorisation de Yoichi Art Sakamoto ; Craig Blankenhorn/FX

Michelle Williams, qui a travaillé avec Sakamoto pour créer son portrait primé aux Emmy Awards de l’icône du théâtre musical Gwen Verdon dans “Fosse/Verdon” de FX, a déclaré que “travailler avec Art était aussi essentiel que de travailler avec un professeur de danse”. Williams a appelé Sakamoto personnellement après avoir réalisé à quel point les prothèses dentaires seraient importantes pour la pièce. “Il était clair pour moi immédiatement qu’un changement subtil dans les dents changerait complètement mon apparence.” Après avoir expérimenté d’autres applications dentaires et n’ayant pas obtenu les résultats qu’elle souhaitait, Williams a été référée à Sakamoto par la maquilleuse Angela Levin. “Après avoir vu son travail et entendu ce qu’il pouvait faire, [FX] l’a approuvé et il s’est envolé pour nous rencontrer dans le Queens sur les scènes sonores où nous nous préparions », a-t-elle déclaré.

Une fois que Sakamoto est arrivé sur le plateau, Williams a été ravi de découvrir qu’il possédait encore plus de photos du Verdon qu’elle. “Je savais que j’étais en présence d’une artiste sensible et méticuleuse”, a-t-elle déclaré. « Il avait des photos de Gwen dans toutes les tailles et sous tous les angles, afin de capturer chaque nuance. Nous avons travaillé ensemble pendant qu’il fabriquait et affinait, et nous avons regardé les dents faire apparaître le visage de Gwen. Non seulement cela a changé mon sourire, mais cela a changé mon profil et même la forme de mon visage pour ressembler davantage au sien. Je n’aurais tout simplement pas pu jouer ce rôle sans lui.

Sakamoto a ajouté que la création de prothèses dentaires ne se limite pas à ce qui a l’air bien – cela doit se sentir bien pour l’acteur, et il doit être capable d’agir confortablement avec les dents dans la bouche. “Les appareils dentaires affectent directement le discours de l’acteur, il est donc de ma responsabilité de les créer sans distraire de la performance de l’acteur. Dans une situation idéale, les prothèses dentaires incitent instantanément un acteur à devenir quelqu’un d’autre.

Ce fut certainement le cas pour Paulson sur « Impeachment ». “Chaque fois que vous pouvez vous regarder dans le miroir et ne pas vous voir, c’est vraiment utile”, a-t-elle déclaré. “La dernière chose que je faisais tous les jours quand ils étaient prêts à tourner était de mettre les dents, et j’entendais ce déclic et c’était la dernière étape pour me sentir comme si j’étais elle. C’était toujours un moment vraiment, vraiment puissant. —Jim Hemphill

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