Harry Styles, Chronic Simp, Can’t Stop Singing About Food

Harry Styles, Chronic Simp, Can't Stop Singing About Food

Ce n’est un secret pour personne que Harry Styles est un garçon affamé et affamé. Qu’il évoque “Watermelon Sugar” pour chanter sur le cunnilingus, qu’il rumine sur un ancien amant qu’il est apparemment surnommé “Kiwi”, ou qu’il souhaite que son ex appelle “From the Dining Table”, la gestation de sortes diététiques et sexuelles est une priorité pour le Musicien britannique, qui étonnamment (et peut-être pour son propre bien) n’a pas encore parrainé son propre repas de restauration rapide. (Si son affinité pour écrire des chansons sur les fruits et ses voyages rapportés par DeuxMoi à Juice Press sont une indication, ce genre d’opportunité commerciale serait certainement en contradiction avec sa palette nutritionnelle.)

De même, le troisième album de Styles vient de sortir, La maison d’Harry, retrouve l’ex-boybander de 28 ans prêt à tout dévorer devant lui. Sur la majorité des chansons brillantes influencées par la pop indie, il déclare son adoration et sa dévotion ostensiblement pour sa nouvelle belle Olivia Wilde et, par extension, tous les auditeurs qui ont développé une histoire d’amour parasociale avec lui depuis ses jours One Direction (moi compris). Pour ce faire, Styles poursuit sa tradition d’utiliser la nourriture pour renforcer le thème de l’album de la domesticité confortable et pour relayer toutes les pensées séduisantes et torrides qui occupent son cerveau masculin excité.

Sur La maison d’Harry, ce motif est à la limite de la parodie. Le LP possède le genre de contenu lyrique auquel on s’attend de Styles, compte tenu de l’omniprésence culturelle et du statut de « Watermelon Sugar », lauréat d’un Grammy, de son deuxième album de 2019, Ligne fine. Cette chanson n’était pas l’étendue des titres ou des références alimentaires de l’album, bien sûr, comme Ligne fine a également présenté une ballade acoustique mélancolique intitulée “Cherry”. Vous pourriez peut-être même compter le Beatles-esque “Sunflower, Vol. 6 », si vous le vouliez, bien qu’il s’agisse clairement d’une référence à la beauté visuelle de la plante par opposition à ses propriétés comestibles ; néanmoins, la chanson invoque à plusieurs reprises un décor de cuisine de manière romantique.

En appuyant sur play La maison d’Harry, vous êtes accueilli par “Music for a Sushi Restaurant” et sa ligne d’ouverture maladroite mais accrocheuse : “Yeux verts/riz frit/je pourrais faire frire un œuf sur vous.” Je me suis retrouvé curieux de savoir si Styles se sentirait si enclin à lancer l’album avec ce morceau si “Watermelon Sugar” n’était pas devenu un si gros succès; le reste sonne certainement comme un produit du succès de la chanson à succès, recréant un paysage sonore funky et cuivré, avec des styles commençant même à se disperser à un moment donné. Il est facile d’interpréter “Music for a Sushi Restaurant” comme une suite ou une progression dans une romance où Styles passe d’une envie principalement de sexe avec une femme à vouloir tout le paquet (“C’est parce que je t’aime, bébé/Dans tous les sens /Juste un petit avant-goût/Tu sais que je t’aime, bébé »).

Les métaphores alimentaires dans la musique ne sont pas quelque chose d’unique, même si Styles s’est avéré particulièrement doué pour elles. Cependant, “Watermelon Sugar” reste dans mon esprit non seulement comme une chanson à succès, mais comme un point central pour cimenter Styles comme une sorte de symbole sexuel non menaçant et adapté aux femmes. Bien sûr, le chanteur avait été convoité pendant des années en tant que leader non officiel de One Direction pour son sourire à fossettes, sa crinière bouclée et même ses tatouages ​​​​ridicules. Mais “Watermelon Sugar”, couplé à un clip vidéo qui s’ouvre sur Styles mordant de manière suggestive dans une tranche de pastèque avant de gambader sur la plage avec un groupe de modèles féminins, a rendu le fantasme des fans de Styles comme le petit ami parfait beaucoup plus spécifique et sexuellement explicite. . C’est une chose d’être un amant généreux, mais c’en est une autre d’être un fier accro au sexe oral qui éprouverait des symptômes de sevrage s’il restait trop longtemps sans faire plaisir à une femme, comme les paroles l’impliquent avec audace.

D’un autre côté, “Watermelon Sugar” a peut-être aussi donné à certains fans qui n’étaient pas à l’aise avec ses hochements de tête pas si subtils vers l’homosexualité – comme dans le Ligne fine single “Lights Up” et ses visuels torrides – une assurance (non confirmée) que leur jouet garçon imaginaire était droit avec un S majuscule.

En ce sens, “Music for a Sushi Restaurant” donne l’impression que Styles donne à ses auditeurs les plus fervents – ou peut-être, de manière plus réaliste, à un dirigeant de label autoritaire – exactement ce qu’ils veulent. Les paroles (“Café sur la cuisinière, ouais / Tu es une crème glacée sucrée / Mais tu pourrais utiliser un flocon ou deux”) sont nettement moins inspirées et sexy que les paroles de “Watermelon Sugar”. Dire que vous pouvez faire frire un œuf sur quelqu’un est une façon effrontée d’appeler une personne chaude, mais cela donne une image complètement ridicule, ce qui pourrait être le but. Ailleurs sur La maison d’Harry, “Grapejuice”, une chanson étrangement similaire à “Put A Little Love In Your Heart” de Jackie DeShannon, s’avère ne pas faire allusion à grand-chose. En fait, ce n’est même pas une métaphore ; juste une référence évidente au vin qui vient à la fin de la chanson lorsque Styles postule qu’il aurait le “blues du jus de raisin” si sa relation se dissipait un jour.

Sur “Keep Driving”, Styles documente un road trip en répertoriant des éléments et des événements aléatoires apparemment pour tracer une chronologie. « Sirop d’érable, café, crêpes pour deux », croonent Style. « Pomme de terre rissolée, jaune d’œuf, je t’aimerai toujours. Curieusement, la structure, destinée à dépeindre une romance rapide, intense et quelque peu imprudente, a une ambiance accidentelle de Dr. Seuss, c’est-à-dire jusqu’à ce que Styles mentionne quelque chose à propos de “sein latéral” et “étouffer” une femme “avec vue sur la mer”.

Le fait que l’appétit physique et émotionnel de Styles ait donné aux fans quelque chose auquel prêter attention ou attendre de lui en tant que parolier, avant tout, est un signe de bonne image de marque, en particulier pour un artiste qui n’a pas à aller jusqu’au bout. , disons, Saweetie pour prouver qu’il est un fin gourmet. (De plus, si vous étiez sur Tumblr à l’époque de One Direction, vous savez déjà que l’homme adore sortir une banane.) Que les paroles de La maison d’Harry sont particulièrement innovants – il ne peut faire qu’un nombre limité d’analogies de fruits sales – ils sont certainement efficaces pour projeter une image saine et non menaçante de Styles en tant qu’homme domestique, futur mari, peut-être même père potentiel, car il a invoqué l’image des enfants dans sa musique.

Certains critiques ont trouvé que ce genre de fabrication de mythes était une indication de ce qui manque à Styles en tant qu’artiste. Ils ont décrit le musicien comme donnant la priorité au style plutôt qu’au fond, tandis que d’autres, dont moi-même, se sont demandé plus largement s’il avait le grain, le tranchant, l’étrangeté ou l’imperfection des icônes du rock des années 60 et 70 auxquelles il est souvent comparé. (Selon Mick Jagger, la réponse est non).

C’est une question qui pourrait demander plus de temps car Styles, malgré sa notoriété, est encore dans une phase relativement précoce de sa carrière solo. Mais pour l’instant, vous ne pouvez pas nier que son dévouement au simping offre un bel équilibre dans l’univers de l’écriture masculine populaire. Pour chaque aspirant Drake (et même Drake lui-même) disant à une femme à quel point elle est jetable à la radio, vous avez besoin d’un simp chronique dépensant trop d’argent en fleurs et vous comparant de façon ringard à tous les articles délicieux auxquels il peut penser. Laissez Styles écrire ses petites chansons idiotes.

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