Envoi de Cannes 2022 : Nourriture et robes

Envoi de Cannes 2022 : Nourriture et robes

Le fantôme des Festivals de Cannes passés hante le Boulevard de Croisette, qui accueille ses cinémas, les fêtes, et très certainement les yachts où les affaires ont été faites et les comportements fâcheux ont été ignorés. “Harvey Weinstein dirigeait cet endroit”, m’a dit un programmeur de films, avec une certaine horreur rétroactive. Depuis que j’ai commencé à assister au festival en 2014, des efforts ont été déployés pour modifier lentement l’équilibre des pouvoirs. Cependant, comme dans la plupart des endroits, les progrès suivent un schéma en zig-zag. Par exemple, après plusieurs années de protestations contre le manque d’équité entre les sexes et les races chez les réalisateurs représentés au festival, Cannes a réagi en ajoutant une taxe environnementale obligatoire pour tous les participants au lieu de s’attaquer directement au problème.

La principale entité soutenant l’équité entre les sexes à Cannes est le conglomérat de marques de luxe Kering. Depuis 2015, la marque parraine la série de conférences publiques « Women in Motion » avec des femmes travaillant dans le cinéma. Au cours des années précédentes, ces événements se sont fortement penchés sur les actrices et les actrices devenues réalisatrices (pour mieux porter les robes de luxe sur le tapis rouge), mais cette année a comporté une conférence avec l’artiste NFT Emily Yang ainsi qu’un prix pour Viola Davis , honorant son rôle de productrice, d’auteure et de femme noire la plus nominée de l’histoire des Oscars.

Lors du dîner de remise des prix chic pour Davis, il y avait une vue sur la ville illuminée par des bateaux et une escorte pour emmener les participants à travers les couloirs remplis d’art médiéval jusqu’aux toilettes. Trois femmes ont été honorées avant Mme Davis : l’une était Ninja Thyberg, une jeune cinéaste qui avait été incluse dans le festival annulé de 2020 et une autre était Mme Kering elle-même, Salma Hayek (mariée à l’animateur de la soirée, PDG de Kering, François- Henri Pinault). La femme la plus méritante et la moins reconnue à recevoir une mention ce soir-là est peut-être la chef Karime Lopez de Gucci Osteria, qui a créé un menu simplifié (ce sont des gens de la mode, après tout) plein de saveurs inspirées de son pays d’origine, le Mexique. Une vérité secrète de Cannes est que la nourriture est parmi les pires et les plus chères de France, avec un ceviche généralement composé de poisson cru servi sans agrumes et presque tout le reste trop cher et presque immangeable. Le ceviche de Lopez était réel et un soulagement. Le plat principal comprenait des cordons de morue croustillants dans un bouillon à l’essence de tomate, ce qui était délicieux, mais rappelait également l’une des scènes les plus fortes de l’un des films les plus divertissants de Cannes : Ruben Östlund. Triangle de tristesse.

Dans la farce tonitruante d’Östlund sur la classe et le genre, un navire de luxe part en voyage avec deux influenceurs, plusieurs dizaines de milliardaires et leurs épouses (et maîtresses), un personnel complet et un capitaine alcoolique marxiste joué par Woody Harrelson. Une tempête interrompt le dîner du capitaine, suivi de hijinks, d’un mal de mer graphique et de quelques survivants bloqués sur une île déserte. Beaucoup a été écrit sur la régurgitation réaliste de tout ce qui est consommé, mais moins a été remarqué sur la consommation de ce dîner, y compris les effets sonores parfaits des huîtres aspirées, coupées en mousses et aspirées des émulsions. C’est précis, beau et dégoûtant. Au milieu de cela, le capitaine mange un hamburger et des frites. « Je n’aime pas la gastronomie », annonce-t-il.

Charlbi Dean et Harris Dickinson dans Triangle of Sadness. Avec l’aimable autorisation de NEON.

Un autre grand film cannois sur la nourriture est le nouveau long métrage de David Cronenberg, Crimes du futur, le meilleur film du festival. Viggo Mortensen joue un artiste de performance renommé nommé Saul Tenser, qui manifeste de nouveaux organes à travers un processus émotionnellement et physiquement épuisant. Ces organes sont ensuite retirés publiquement et sensuellement de son corps par sa compagne et amante, une ancienne chirurgienne traumatologue nommée Caprice (Léa Seydoux). Mortensen joue beaucoup plus âgé que ses 63 ans dans un portrait vulnérable, sexy et légèrement pathétique d’un artiste vieillissant. Lorsque Kristen Stewart arrive en tant que groupie Tenser et insère ses doigts dans sa bouche avant de l’embrasser, il recule, bien qu’il pense qu’elle est attirante. « Je ne suis pas très doué pour l’ancien sexe », dit-il.

Tenser a le plus de mal à dormir sans douleur et à digérer sa nourriture : de la bouillie verte et orange dans des plateaux. Il a besoin de machines pour l’aider non seulement avec le sexe, mais aussi avec les fonctions de base de dormir et de manger. Toutes ces scènes sont jouées pour la comédie dans des mouvements et des bruits à la fois larges et subtils, dans une performance brillante et digne d’un Oscar. Crimes du futur est le film le plus drôle de Cronenberg depuis Une histoire de violence, et sa première collaboration avec Mortensen. Pourtant, comme ce fut le cas avec ce film précédent, peut-être seulement un cinquième du public rira à haute voix.

La scène finale n’est pas drôle du tout, même si c’est une scène de manger, d’accepter, de changer. Mortensen prend une bouchée vorace et pleure. Le film se termine sur cet arrêt sur image dans ce qui semble inattendu, comme si cette histoire d’artiste avait créé une nouvelle forme narrative.

Viggo Mortensen et Léa Seydoux dans Crimes du futur. Avec l’aimable autorisation de NEON.

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