Dans ‘Elvis’, il n’y a pas d’affaires comme Baz-ness

Dans 'Elvis', il n'y a pas d'affaires comme Baz-ness

Il y a quelques jours, je m’occupais de mes affaires dans la salle de presse cannoise quand j’ai entendu une voix australienne percer le vacarme : « Illviss est au lit. Fin Tuhm Henks est un tuhribble. Je ne pouvais pas dire si cette femme avait réellement vu Elvis, ou si elle ne faisait que relayer des informations qu’elle avait entendues de seconde main, mais de toute façon, c’était la preuve que le buzz pour le blockbuster rock-and-roll de Baz Luhrmann n’était pas bon. Le plus drôle, c’est que maintenant que mes yeux ont vu Elvis, je ne sais toujours pas si cet Australien au hasard disait la vérité ou non. Est Elvis mal? Tom Hanks est-il terrible ? Autant demander : « La philosophie est-elle violette ?

Ce que je peux vous dire, c’est que Baz Luhrmann Elvis est sans aucun doute un film de Baz Luhrmann Elvis. Aucun autre film à Cannes ne livre aussi fièrement exactement ce qu’il dit sur la boîte, et j’ai vu Les jumeaux silencieuxoù les jumeaux sont silencieux ; Nostalgie, où un mec est nostalgique ; et Hommes, un film avec des hommes. Les lumières s’étaient à peine éteintes dans le théâtre Agnes Varda avant que nous ayons eu droit à un logo Warner Bros. incrusté de strass et à une version CGI tourbillonnante de la ligne d’horizon de Las Vegas se transformant en perfusion intraveineuse d’hôpital. Ce sont peut-être les moments les plus subtils de tout le film.

La version Baz Luhrmann d’un biopic rock ressemble à ceci : Prenez tous les rythmes dont vous vous souvenez de films comme Rhapsodie bohémienne et Rocketman – du manager diabolique aux bouchées de pilules en passant par le partenaire qui représente tout ce qui est bon et pur dans ce monde parce que vous aviez besoin de leur permission pour obtenir les droits – puis remixez-les pour ajouter les charlestons de Neptunes et les plus grands succès de Max Martin. Dans la comédie, ils ont une règle : Ne mettez pas un chapeau sur un chapeau. Baz Luhrmann crache sur cette règle. Il mettra un chapeau sur un chapeau, puis donnera à ce chapeau son propre chapeau avec un petit moulinet qui tourne dessus. Pourquoi n’avoir qu’un seul montage alors que vous pouvez éditer un autre montage à l’intérieur de ce montage ? Pourquoi Elvis traîne-t-il dans les clubs noirs de Beale Street si vous n’allez pas faire exploser Doja Cat sur la scène ? Pendant que vous y êtes, pourquoi ne pas donner à l’entrejambe d’Elvis son propre angle de caméra dédié, un écran vert Austin Butler dans les vieux films d’Elvis, puis faire un écran partagé en huit parties ? Baz a la technologie ; la seule limite est son imagination, qui est sans limite. Le goût est un mensonge inventé par les snobs.

Pour preuve, nous avons Tom Hanks dans le rôle du colonel Tom Parker, l’ignoble diable hollandais sur l’épaule du saint Elvis. Il est tout à fait possible que Dieu ait envoyé le coronavirus sur Terre pour empêcher cette performance de voir le jour. La raison pour laquelle il a échoué est que le jeu de Hanks est si grand que même le Seigneur lui-même ne pouvait le surmonter. Imaginez Hermann Göring jouant le Pingouin, et vous aurez une idée du registre de Hanks ici. En face de lui se trouve Austin Butler, jouant une version du King qui est fondamentalement vide lorsqu’il n’est pas sur scène. Malgré des probabilités impossibles, Butler ne se contente pas de s’abstenir de se mettre dans l’embarras, mais est en fait, improbablement… bon ? Luhrmann tire sur son visage comme si c’était le requin de Mâchoires, et quand on le voit en entier, il ressemble moins au vrai Elvis et plus à Jonathan Rhys Meyers Elvis. Mais cela n’a pas d’importance. Il a le shimmy et il a le shake. S’il y a justice, les seigneurs du rock feront fondre l’Oscar de Rami Malek pour lui faire une couronne d’or.

Lors de la conférence de presse du film, les acteurs et l’équipe ont tenté de s’expliquer devant de simples mortels. Luhrmann a révélé qu’il s’était inspiré des pièces d’histoire de Shakespeare, et aussi Amédée, qui ont tous deux transformé des faits réels en grandes fables. “Je voulais qu’il soit présent à présent,” il a dit. D’où le hip-hop. “Les paroles de ‘Hound Dog’ étaient salaces, grossières, inacceptables dans une société polie. Quand Doja Cat le traduit en rap, les jeunes téléspectateurs qui ne connaissent Elvis que depuis Lilo & Stitch ou en tant que personnage dans un jeu vidéo peut comprendre à quoi ressemblait la musique à l’époque. Il était le punk rock d’origine.

Le but ultime, comme l’a dit Luhrmann dans une citation qui, je pense, constituera le slogan de la campagne des Oscars de Butler, était de trouver “l’homme, pas l’icône”. La question de savoir si l’approche jusqu’à onze du film sert vraiment le regretté Elvis Aaron Presley dépend de la personne à qui vous parlez. “Elvis des coups secs et des secousses et des hochets partout, cherchant une forme et un but dans toutes les directions et en trouvant peu », Salon de la vanité», a écrit Richard Lawson. « Se plaindre que Elvis est essentiellement une compilation de conventions musicales et biographiques, c’est un peu comme se plaindre d’un album des plus grands succès », a expliqué le LA Fois’ Justin Chang, qui a salué la “capacité de Luhrmann à imprégner les clichés de sincérité, d’énergie et de sentiment”.

Si vous voulez savoir dans quel sens penche le public cannois, sachez que la première de mercredi soir aurait été interrompue par des spectateurs qui se sont spontanément levés pour applaudir après quelques numéros musicaux. Ils ne pouvaient s’empêcher de tomber amoureux.

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